冯鉴棠————2026年艺启向未来
本期冯鉴棠的作品:收藏界的瑰宝，保值增值的利器!将荣誉发布。
冯鉴棠是一位在艺术领域享有盛誉的杰出大家，他的艺术造诣已达到炉火纯青的境界。作品中所蕴含的文化品格更是深邃而独特。他以一颗敏感而深情的心，将个人的情怀与对世界的理解融入艺术创作之中，使得每一幅作品都散发出一种高远而深邃的境界。
他的作品，不仅技艺精湛，而且充满了诗意与哲思。他以独特的艺术视角和精湛的技艺，将自然之美、人文之韵以及生命的真谛展现得淋漓尽致。这些作品不仅令人赏心悦目，更能在人们心中激起深深的共鸣与思考。
他以其卓越的德行和非凡的艺术成就，树立了德艺双馨的典范，赢得了社会各界的广泛尊敬与高度评价。他的作品，如同一扇扇通往艺术殿堂的大门，引领我们进入一个充满神奇与美妙的艺术世界。在这里，我们可以感受到艺术的无穷魅力，领略到中华文化的博大精深，更能在老师深邃的艺术情怀中，找到心灵的归宿与精神的寄托。
冯鉴棠，广东肇庆人，1956 年 5 月出生，是当代中国著名山水画家，中央美术学院教授，国宝级艺术大师，中国一级工艺国画美术大师，中华人民共和国，文房四宝制砚一级艺术大师，全国艺术楷模，中国东方艺术研究员，世界非物质交化遗产研究院特邀院士。现为：中国文化商会理事、中国楹联学会书法艺术研究会副秘书长、国际文明论坛艺术交流组委会特聘委员、美国华美商会国画艺术名誉顾问，肇庆市西江画院院长，肇庆市武术协会顾问，肇庆市旅游名城协会名誉会长，肇庆市星岩书院副院长他自小对美术十分感兴趣，师从岭南画派大师黎雄才、李国华以及梁弘健先生后，从此以超脱世俗之心热切美术研究，热爱中国画创作，于是作品琳琅满目，在国内多家大媒体相继报道，即使到国外，仍然热心宣传民族文化、中国画艺术，多次成功地举办画展进行艺此成就卓越在中外知名度极高，获奖数不胜数。2024年荣获当代艺术界翘楚荣誉称号。
云上山顶画气韵，笔力鼎健写精神——记著名画家冯鉴棠
当代画家特别需要做的一件事情，就是要通过收藏鉴赏开拓自己的艺术视野，在收藏的文化历练中，让自己的画法走出画匠的狭隘，进入写意文化的博大境界。当代著名山水画家冯鉴棠前辈，首先是一位博闻多见非常有眼力劲儿的收藏家。他收藏的古砚，皆有宣州石砚墨色光的极致品位，珍藏是真品，鉴赏是神品，每一件都是文化珍宝，从中可以窥见冯鉴棠前辈文化修养的真知灼见。有此等修行，再作丹青就是视野宽博的无尽洒脱。
当代中国山水画受西画的影响，有些失去了东方审美的笔墨趣味。山水画有了风景画的流弊偏锋。冯鉴棠前辈站在传承传统山水文化的高度，用传统而精湛的笔墨技法，把中国山水画重新定位于独于天地精神往来的文化体验。所以看他的山水作品，必然会有馨心的书卷气息，烟云情旷的东方审美格调如随风来。他为中国画找回中国画的身份意象，构建出自己的文化力量。用山水画传承传统文化内涵，在这条道路上冯鉴棠走得特别扎实，也特别执着，是一位真正师传统，写意丰神的山水大手笔。
他画山石落笔雄劲老硬，用线条勾勒山石的质感和枯木锐枝的形貌，都是骨法用笔的典范。下笔钧值状如铁线，雨点皴，芝麻皴，披麻皴，斧劈皴应用娴熟自如，毫无障碍。细线条没有零散的流弊，必是组织有序，结构严谨，没有一点一画成为线条里的散兵游勇。不怕雨点多如牛毛，只要笔法严谨有序，则可以如此一气呵成，集成浑然一体的笔力鼎键为山水立骨，也为山水传神。
他的山水画深刻传承了宋元法度，也师明清两代的笔墨精髓，又经过当代国画大师黎雄才、李国华，梁宏健的入室点化，如虎添翼，尽取精华!观赏他的山水作品，可见云上山顶，四面峻厚，借助三远构图的位置经营，写出上屠浮云下览深谷的视觉雄强。远观不离座外，近看咫尺千里，崇山峻岭，云烟浩荡。在有笔有墨的构成中，潇洒自如地施展着干皴湿染的技法，自然是法度严谨，气韵生动，传神精彩。干湿互叠，不但避免了脏浊呆板腻的一塌糊涂，反而强化了层次分明，与青绿相互映照的气韵美感。色不碍墨墨不碍色，意象如一天清淑气千里碧榆风。
云上山顶画气韵，笔力鼎健写精神。在骨力雄强气势宏大的黑白空间里，又释意出文人画的淡雅怡情，把山水的峭奇险峻与烟岚逸动表现得一目了然，再添一分画中有诗的风度翩翩，让笔墨酝酿成一壶山水意象的神品老酒，品之如依柴扉而听暮禅，得一派野旷天低树，江清月近人的修行妙处直抵心灵!画如其人，正是此功。大家风范，一目了然!
著名书画评论家史峰2020年2月12日
松山多正气，玉瀑尽毫情
——记著名画家冯鉴棠
峰峡冠雄幽，山水泊哲思。作山水是独与天地精神往来的过程，能作山水奇观者必是丹青文化古今相传的雄才。当代著名画家冯鉴棠先生深谙为山水立骨传神的画道，创作山水格调高雅，格局磅礴。以雅腴灵秀，苍润浑然的画风，称誉画坛。其笔墨深具烟云缥缈，泉瀑洗涤之致，不以笔害形，亦不以形碍笔，笔与画相益，作天人合一之景观，云岚出岫非有意，流水下滩是自然!纵览其山水佳作，可谓皆是自然天成，外师造化，中得心源!
观赏先生的山水，其用笔毫无搁笔断续之迹，作主峰危立，善大笔勾勒，运笔滑畅，一气呵成，绝无笔病。再观其松石米点，大有沾笔一次点完一丛之形势，短线结组有序，顿挫有效，毫不松懈。中国画以线造型的功夫，被先生表现得炉火纯青出神入化。画面中的重山复岭，可以集线成面，如若钢打铁铸，为山水立骨，此为典范。笔力雄浑，足以彰显百尺悬瀑盈天而下不可阻挡的气势，无论是全局结线还是细腻点皴，尽是先生背临映写的自然结果，颇有性灵散发，抒我胸怀的情绪感，自然是笔写神韵寸土必争，空无留白玄妙机锋!
山水之作，重在用墨，用墨凡俗，则山体不灵，反之则见神通。细赏先生的山水用墨，以水为道，以墨为器，水分调节相当精确，多一分则湿，少一分为躁，不多不少是苍而润的意象。随意纵横，信笔点染，浓淡干湿，尽情铺陈，墨色水韵完美融合。积墨时可达十几层，不会一踏糊涂，层次分明，黑中有亮，劲有写逸，再赋以浅绛青绿，色不碍墨，墨不碍色，把西峰峥嵘喷流泉，东崖复沓蔽轻雾的情景，表现得蓊郁淋漓气势磅礴。
特别值得一提的是，在松树的笔墨墨上，他从古典之法入手，又参意当代造型的立体感，枝如虬龙蜿蜒，叶如铁针勃勃，使得画中的坡松皆有浓密茂盛的气质韵味，又不乏凤尾梢卷之势，缜丽丰润，苍翠华滋，这种独有法度的松韵塑造，是其山水多有芊绵意象的支撑，法不欺人，功不欺世!
纵览先生的山水作品，把三远之法调节的相当和谐，高远山势耸立，上突危峰，下览深谷，云山共高下。平远随深远，近处松杉崖岩相衬，令人心摇目断，神追三山之巅。远山云雾氤氲，虚实相映。空间层次丰富，可以心泊其间，忘我畅神。溪水潺潺，扬气腾波，重山复岭，气势嵯峨!从先生的山水画中，可以看出他对山水的南北两宗的兼收并蓄，博观约取已经摆脱了流派的束缚，走上了师造化悟真诀的境界!
山中一夜氤氲雨，树杪松木百重瀑。当今的山水，范式作品太多，临画唯以粉本为上，这是山水缺少性灵的原因。先生作山水，知范式得不拘于范式，创作的主动性特别强，游览真山真水，把真实的视觉经验提炼成山水的文化气韵，写意重峦迭翠万壑争流，表现云蒸霞蔚草木蒙茸，自然是举重若轻，驾轻就熟。山映斜阳天接水，雅俗共赏大手笔!
著名书画**家 林智贤
